Max Ophüls Alman-Fransız yönetmen

Max Ophüls, orijinal adı Max Oppenheimer, (6 Mayıs 1902'de doğdu, Saarbrücken, Almanya - 26 Mart 1957'de öldü, Hamburg, Batı Almanya), akışkan kamera hareketine ustalığı filmlerine karakteristik bir lirik akış veren Alman sinema filmi yönetmeni. Ulusal farklılıklara ve tüm karakterlerinde ortak insani niteliklere duyarlı ilk gerçek uluslararası yönetmenlerden biriydi.

bilgi yarışması

Hazır, Hazır, Aksiyon!

2009 yapımı Star Trek'te James T. Kirk'ü kim oynadı?

Ophüls, 1921'den 1930'a kadar Almanya ve Avusturya'da bir aktör, sahne yönetmeni ve yapımcıydı. 1929'da filmlerde çalışmaya başladığında 200 oyunun emektarıydı. İlk önemli filmleri Die verkaufte Braut (1932; Bartered Bride), operadaki en iyi film uyarlamalarından biri olarak kabul edilen Liebelei (1932; “Love Affair”), Viyana'da kurulan acı tatlı bir aşk hikayesi. Her iki film de Ophüls'in ticari marka öğelerinden birkaçını içeriyordu: süslü ve parlak bir dekorla donatılmış lüks ortamlar, ayrıntılı kamera hareketi, güçlü bir kadın kahraman, müzik motiflerinin kullanımı ve benzersiz bir paralel şekilde oluşturulan mise-en-scènes. Leibelei'den sonra Nazilerin artan etkisinin bilincinde olan Ophüls, Almanya'yı terk etti ve 1940'a kadar Fransa, Rusya, İtalya ve Hollanda'da popüler ama seçilmemiş filmleri yönetti. 1938'de Fransız vatandaşı oldu ve 1940'ta Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı. Nazilerden tekrar kaçtıktan sonra.

Ophüls, Ophüls'in çalışmasına hayran olan yönetmen Preston Sturges, bir dizi yönetmenden geçen Howard Hughes yapım Vendetta'sını (1946'da yayınlandı, 1949'da yayınlandı) bitirmesini önerene kadar birkaç yıl Amerika'da iş bulamadı. Bu başarının gücü üzerine, Ophüls dört ek Amerikan filmi için yönetmenlik görevlerini yerine getirdi: Sürgün (1947), Bilinmeyen Bir Kadından Mektup (1948), Caught (1949) ve The Peckless Moment (1949). Bu filmler bugüne kadar ürettiği en güçlü işi temsil ediyordu ve yine adroit kamera çalışmalarını ve feminist temalarını kullandılar. Ophüls, Hollywood stüdyo sisteminin verimliliğine ve işçiliğine büyük ölçüde hayran kaldı, ancak 1949'da sistemin yaklaşan ölümünü hissettiğinde Fransa'ya döndü.

Fransa'da Ophüls kariyerine başyapıtları olarak kabul edilen dört filmle son buldu: La Ronde (1950; Roundabout), Le Plasir (1952; Zevk Evi), Madame de

(1953; Madam De'nin Küpeleri) ve Lola Montès (1955; Lola Montes Günahları). Başrolde Martine Carol'un zayıf performansına rağmen ve filmin yoğun bir şekilde düzenlenmiş bir versiyonunun en yaygın olmasına rağmen, birçok eleştirmen Lola Montès'i tüm zamanların en büyük filmlerinden biri olarak belirtiyor. Daha sonra bir sirkte çalışmaya indirgenmiş olan 19. yüzyıl kraliyet paramourunun büyük ölçüde kurgusal anlatımı olan film, Ophüls'in merkezi karakterin etrafında 360 derecelik inanılmaz bir tava ile vurgulanan garip derecede gösterişli kamera çalışmasının en büyük göstergesini içeriyor. eleştirmen Andrew Sarris tarafından “sadece yüce bir irade ile gerçeklik üzerinde zafer kazanan” olarak tanımlanan sondan bir önceki “Ophülsian kadın”.

• 

• 

Teknik olarak gösterişli bir auteur olduğu sırada büyük ölçüde görevden alınan Ophüls, 1970'lerin başından itibaren ciddi bir eleştirel yeniden değerlendirme geçirdi. Feminizmin ortaya çıkmasından önce, Ophüls'in tematik endişeleri erkek egemen film burs dünyasında önemsiz olarak kabul edildi. O zamandan beri, filmleri sadece peygamberlik değil, aynı zamanda tamamen çağdaş olarak görülüyor. Kamera çalışması ve yemyeşil dekorun kullanımı, bir zamanlar aşırı boş egzersizler olarak atılmış, revizyonist eleştirmenler tarafından merkezi karakterlerin zihin durumu ile titizlikle iç içe geçmiş olarak kabul edildi. Ünü artmaya devam ediyor ve 20. yüzyıl sinemasının ustalarından biri olarak kabul ediliyor.