Ritim şiiri

Ritim, şiirde, belirli bir düzenlilik aralığında, belirli dil özelliklerinin, genellikle sesin özelliklerinde, tekrarlayan nüks. Tanımlanması zor olsa da, ritim, fizyolojik bir temelde olduğu gibi, kulak ve zihin tarafından kolayca ayırt edilir. Hareket, tekrar ve örüntü niteliklerini içermek ve şiirin doğasından zamansal bir yapı olarak doğması evrensel olarak kabul edilmiştir. Ritim, herhangi bir tanımla, şiir için gereklidir; düzyazının ritmi sergilediği söylenebilir, fakat çok daha az organize bir anlamda. Ritmik kalıpların varlığı duygusal yanıtı arttırır ve genellikle okuyucuya bir denge hissi verir.

bilgi yarışması

Şiirin ABC'leri: Gerçek mi Kurgu mu?

Lirik şiirler isimlerini bir müzik aletinden alırlar.

Metre, genellikle ritim ile eşit olmasına rağmen, belki de daha doğru bir şekilde bir şiirin ritmini organize etmenin bir yöntemi olarak tanımlanır. Ritmden farklı olarak, sayaç şiirin bir gereği değildir; daha ziyade, hat başına stres, süre veya hecelerin öğelerinin belirli bir resmi örüntüye soyut bir organizasyonu. Belirli bir metrik modelin bir şiirde sesin başka herhangi bir yönü ile etkileşimi, metrik tabanlı şiirin ritmini yaratan bir gerilim veya kontrpuan üretir.

Çok çeşitli metrik şemalarla karşılaştırıldığında, metrik olarak ilişkili ritimlerin türleri azdır. Çift ritim, Shakespeare'in çizgisinde olduğu gibi iki heceli ayaklardan oluşan çizgilerde oluşur

Üç heceli ayaklara dayanan metrik şemalarda ritim üçlüdür:

Stres, bir satırdaki her ayağın son hecesine düştüğünde artan ritim ortaya çıkar:

Bunun tersi düşen ritimdir:

Koşu veya yaygın ritim, stresli ve gerilimsiz hecelerin değiştiği metre cinsinden oluşur (çift ritim, yükselen veya düşen). Gerard Manley Hopkins, geleneksel sayaçlara karşı tepki olarak, çizginin konuşma-stresli hecelerin sayısı ile ölçülen, gerilmemiş hecelerin sayısı belirsiz olarak ölçülen ayete uygulamak için yaylı ritim terimini icat etti.

Serbest ayetin ritimleri, metrik stres kalıpları dışındaki dil öğelerinin sistematik olarak tekrarlanmasından kaynaklanır. Serbest âyetin ritmik temeli ile metrik âyetin ritmik temeli arasındaki fark, dikkate alınan dil özellikleri aralığı ve bunların şekillendirilme derecesi ile ilgili olarak mutlak olmaktan ziyade, göreceli, ayrımı içerir. Metrik ayet temel olarak bağıl stres değerlerinin dağılımı ile ilgili olduğundan, ritmik etkiye katkıda bulunabilecek diğer dilsel özelliklerin önemini açıklamaz. Serbest ayette, ritim en yaygın olarak dilsel öğelerin, konuşmanın doğal kadansına yaklaşık olarak yaklaşan ve ayete simetri veren kalıplara yerleştirilmesinden kaynaklanır. Serbest ayet için mevcut olan ritmik kaynaklar arasında sözdizimsel kalıplama; sesin, kelimelerin, deyimlerin ve çizgilerin sistematik tekrarı; ve caesura (bir çizginin ortasında belirgin bir duraklama), çizgi uzunluğu ve diğer hız belirleyicilerinin neden olduğu zamansal bağlantı noktalarının göreli değeri. Bazı yetkililer, görüntülerin son derece düzenli bir şekilde düzenlenmesi konusunda başka bir şiirsel ritim kaynağı olduğunu fark ederler. Walt Whitman'ın “Song of Myself” adlı aşağıdaki satırları bu ritmik cihazların çoğunu göstermektedir:

Yirmi sekiz genç erkek kıyıda yıkanıyor,

Yirmi sekiz genç erkek ve hepsi çok arkadaş canlısı;

Yirmi sekiz yıllık kadın yaşamı ve çok yalnız.

Bankanın yükselişi ile güzel evin sahibi,

Gizler, pencerenin panjurları arkasında yakışıklı ve zengin bir şekilde sarhoş.

Şair ve eleştirmen Charles Olson'ın “Projective Verse” (1950) denemesinde olduğu gibi, belirli şairlerin karakteristik ritimleri bazen nefes birimlerine atfedilir: “Ve çizgi (yemin ederim) nefesden gelir, yazan adamın, yazdığı anda nefes alması. ”